Esta reseña fue preparada por la periodista de Gazeta.pl, Justyna Bryczkowska.
Ni "El Decamerón" ni "Una buena chica: Manual de asesinato" recibieron mucha promoción. Netflix mostró de manera bastante enigmática el avance de la primera en la sección de próximos estrenos, y "Una buena chica..." simplemente me fue sugerida por el algoritmo en el panel principal poco después de su estreno el 1 de agosto. "El Decamerón" me intrigaba, en parte porque tenía curiosidad por ver cómo se adaptaría al cine una obra literaria tan específica y rica. Encendí la segunda serie sin muchas expectativas, solo porque el título era extraño. Y fue un acierto, porque no solo me enganché yo, sino también otras dos personas en mi casa, con gustos cinematográficos completamente diferentes. Cabe destacar que ninguno de nosotros es adolescente, aunque este es un thriller de la categoría de "adaptaciones de literatura juvenil", por lo que la producción también llega efectivamente a un público fuera de su grupo objetivo.
Una buena chica entra en acción
"Una buena chica: Manual de asesinato" es una historia aparentemente sencilla sobre Pip, una adolescente modelo de una pequeña localidad británica, que comienza a investigar un caso de hace cinco años como parte de un proyecto escolar. Andie, de 17 años, desapareció en circunstancias misteriosas, y poco después su novio Sal se suicidó. Todos en el pueblo, incluida la policía, están convencidos de que él la mató y luego se quitó la vida por remordimiento.
Sin embargo, Pip no está convencida de esta versión y comienza a indagar en el caso. Empieza a hacer preguntas acertadas a las personas adecuadas y poco a poco descubre hechos incómodos. Gradualmente se adentra en los secretos del pasado, lo que, por supuesto, requiere que salga decididamente de su zona de confort y haga cosas que las estudiantes buenas suelen evitar. Y lo hace con total determinación y entrega, aunque es un milagro que no le pase nada grave en el proceso, ya que en más de una ocasión se pone en situaciones extremadamente peligrosas.
Y de paso, nos muestra escenas del "vida secreta de adolescentes que se descontrolan" bajo las narices de adultos completamente inconscientes, que de alguna manera no se enteran de las fiestas gigantes con drogas en medio del bosque local. Pero, por supuesto, no se nos muestra esto para redescubrir América y escandalizar con el hedonismo juvenil, sino para proporcionar el contexto adecuado al crimen que la protagonista está investigando y esbozar la caracterización de las personas involucradas. Es sencillo, pero funciona de manera efectiva.
La trama puede no ser especialmente innovadora, pero está bien ejecutada y tan bien actuada que es difícil despegarse de ella. Uno de los puntos fuertes son las bonitas tomas y los encuadres de un encantador pequeño pueblo, cuyos habitantes, por supuesto, tienen oscuros secretos.
La serie es una adaptación del bestseller de Holly Jackson del mismo título y se produjo en colaboración entre la BBC y Netflix. La protagonista es Emma Myers, a quien los espectadores recordarán de la exitosa producción Wednesday, donde interpretaba a la compañera de cuarto de la protagonista. Aquí demuestra que se desenvuelve perfectamente en un papel principal. Otra cosa es que el elenco está compuesto por personas excepcionalmente atractivas, lo que solo refuerza el aspecto de los lazos sociales y le da un ambiente similar al de Sex Education—aquí tenemos una interesante variedad de tipos humanos que forman un conjunto coherente.
Un punto en contra podría ser que la temporada solo tiene seis episodios, lo que hace que el final se sienta un poco apresurado. Por otro lado, no tuve tiempo de aburrirme y me quedó una agradable sensación de querer más, con ganas de ver una segunda temporada.
"El Decamerón" prometía mucho
Es una lástima que lo mismo no haya sucedido con "El Decamerón". Comencé la serie con fe y esperanza de que el rico material de origen serviría para crear una comedia negra exitosa y subversiva. Al principio, todo parecía estar en su lugar: un elenco excelente y lleno de carácter, vestuarios ingeniosos, tomas bonitas, una música contemporánea bien elegida y un ambiente divertido que recordaba un poco a las películas de Monty Python o a la clásica La víbora negra con Rowan Atkinson y Hugh Laurie en los papeles principales.
Con la conciencia tranquila, puedo elogiar las actuaciones de Tanya Reynolds (quien interpreta a la sirvienta Licisca, a quien se puede reconocer de su memorable papel como la esposa del pastor en la última adaptación de Emma con Anya Taylor-Joy en el papel principal), Saoirse-Monica Jackson de la muy exitosa serie de comedia "Derry Girls" (como la sirvienta Misia, aprovechó maravillosamente sus talentos actorales), y la familiar Zosia Mamet, quien interpreta de manera brillante a la pretenciosa y insoportable Pampinea. Tony Hale también hizo un gran trabajo al equilibrar elementos de sátira con una fiel representación de la obsesión clínica en el papel del administrador de la villa, Sirisco. Todos ellos crearon los personajes más interesantes y memorables, brillando en cada escena en la que aparecían. Fue un placer verlos, incluso cuando sus personajes hacían algo terrible.
Desafortunadamente, el guion de la serie no les permitió aprovechar todo su potencial. Parecía que adaptar "El Decamerón" permitiría crear una narrativa dinámica para algo como una antología en serie, en la que cada episodio se dedicara a una novela diferente—hay 100 para elegir, después de todo. No olvidemos que "El Decamerón" en su momento figuró en el Índice de libros prohibidos y ofrece una selección verdaderamente rica de sorprendentes relatos sobre los vicios y comportamientos humanos, sin faltar los excesos eróticos. Sin embargo, los creadores optaron por ignorar casi toda la trama de la obra clásica, y en realidad, solo tomaron prestados el título y el motivo de la huida de los ricos a una villa suburbana durante la peste que asolaba Florencia.
Los guionistas decidieron que, en lugar de saltar entre las diferentes historias que los personajes de "El Decamerón" intercambiaban, sería mejor centrarse en las relaciones entre las personas encerradas en una casa y sus motivaciones. En teoría, suena razonable, pero en la práctica no funcionó. En la descripción oficial, se afirma que esta serie es "una comedia negra conmovedora que aborda el tema tan actual de los conflictos de clases en tiempos de pandemia". Bueno, es conmovedora en el sentido de que todos los personajes principales se centran mucho en el amor y sus aspectos físicos, pero todo en este tema les sale mal. Hay humor negro, pero aproximadamente a la mitad de la temporada, la atmósfera de sátira oscura se convierte en un clima de paranoia constante, lo cual resulta agotador.
Los conflictos de clases aquí se resumen en que los nobles son personas vanidosas y egoístas, a menudo simplemente estúpidas, mientras que sus sirvientes oprimidos son inteligentes, amables y maltratados por no ser tratados con el respeto básico. Todos están casi siempre molestos por algo o insatisfechos con algo. Este enfoque cliché del conflicto principal no sería un problema si se contrarrestara con diálogos atractivos o tramas secundarias bien llevadas. Pero aquí sucede demasiado de todo a la vez.
En "El Decamerón", tenemos un promedio de tres o cuatro giros de trama por episodio y, me parece, al menos diez muertes por hora. Nuevos personajes aparecen constantemente, lo que hace que sea dolorosamente obvio que el guion no se centró en delinear bien la intriga principal o construir una red sólida de conexiones entre los personajes. Dejando de lado el hecho de que las escenas eróticas incluidas en la trama, en todas las combinaciones de género predecibles (incluso hay algo con un motivo de sadomasoquismo), parecen en su mayoría insertadas a la fuerza como para marcar puntos en una lista de verificación. Todo esto lleva a un punto culminante agotador, después del cual de manera muy forzada llegamos al momento en el que los personajes restantes finalmente hacen lo que estaban destinados a hacer en la obra de Boccaccio.
Es una pena, porque con un elenco así, se podría haber hecho algo que realmente hiciera que te gustaran los personajes y los apoyaras, en lugar de simplemente esperar a ver qué cosa extraña sucederá a continuación. "El Decamerón" no es una serie terrible, pero no es un título que volvería a ver con gusto. Agregaré que la serie recibió un 66% de críticas positivas de los críticos en Rotten Tomatoes, pero solo un 56% del público. Claramente, la mejor manera de evitar la decepción es no tener ninguna expectativa.
